TEX(i)TURAS

Aunque en primera instancia la intención de estos Bocados de realidad era poner una foto cada semana, lo cierto es que me parecía poca cosa y por eso intento poner al menos dos, intentando que guarden cierta relación entre ellas. En numerosas ocasiones esa relación la descubro al preparar las entradas; a partir de una foto que quiero subir busco otra que la acompañe y de qué manera puedo relacionarlas. Es por esto que, de alguna manera, preparar estas entradas me sirve para entender mejor lo que hago al encontrar intenciones coincidentes en fotos separadas en el tiempo. La relación que he encontrado entre las que traigo hoy es que ambas están a medio camino entre una composición geométrica abstracta y una foto figurativa, aunque cada una de ellas opere en nuestra percepción de forma distinta, como trataré de explicar más adelante. La primera de ellas, zócalos , está casi en la línea de las que incluí en el Bocados de realidad X dedicado al fotógrafo Franco Fontana. En aquell

Como ya relaté en el segundo de estos Bocados , la visita que hice en cierta ocasión dos días seguidos a un polígono industrial para hacer fotos minimalistas fue fructífera. Hoy traigo dos fotos que proceden de aquella excursión y tengo aún más, varias de ellas en proceso de definición, es decir que aún no he conseguido ver y extraer la foto que encierran. Ese era el caso de la segunda foto, imperfección , que ha permanecido latente durante un año largo hasta que finalmente se ha dignado aparecer. También dije ya entonces que las chapas plegadas que constituyen en muchos casos el revestimiento de los edificios industriales dan mucho juego, sobre todo, claro está, cuando se busca construir composiciones geométricas. Eso sí, es necesario que en los trazados en que aparecen líneas verticales u horizontales, como en el caso de la primera de ellas, que he titulado shot , éstas sean perfectas porque es de esa condición de la que nace la limpieza y la asepsia a que me refería en aquell

Quería poner estas dos fotografías porque me gustan y creo que merecen entrar en esta selección, pero a la hora de hablar de ellas no se me ocurre nada que decir que no resulte evidente. Por otro lado, tengo varias fotos de sombras, pero por alguna razón me parece que estas dos van bien juntas aunque lo único que aparentemente tienen en común es que se trata de composiciones con detalles de sombras sobre fachadas, la primera son sombras matinales, la segunda sombras vespertinas, a la caída de la tarde. Quizás es que no haya que decir nada y dejarlas que se expresen por sí mismas. En todo caso llamar la atención, en la primera de ellas, sobre la técnica de l esgrafiado   como revestimiento decorativo de fachadas, una técnica artesanal que se está perdiendo, aunque recientemente he visto algunos casos, como este de la fotografía, en los que se recupera. Consiste en extender sobre el paramento varias capas de mortero de cal de distinto color, generalmente dos, para lue

La Ley Orgánica 1/1982 de 5 de mayo de derecho al honor y a la propia imagen , prohíbe, casi terminantemente, hacer fotografías en las que aparezcan personas sin su autorización cuando establece que: Art. 7.5 (Tendrán la consideración de intromisiones ilegítimas en el ámbito de protección delimitado por el artículo segundo de esta Ley:) La captación, reproducción o publicación por fotografía, filme, o cualquier otro procedimiento, de la imagen de una persona en lugares o momentos de su vida privada o fuera de ellos , salvo los casos previstos en el artículo octavo, dos. Deja un pequeño resquicio, muy pequeño, cuando más adelante dice que: Art. 8.1 No se reputará, con carácter general, intromisiones ilegítimas las actuaciones autorizadas o acordadas por la Autoridad competente de acuerdo con la ley, ni cuando predomine un interés histórico, científico o cultural relevante. Helen Levtit Cartier Bresson Ya se ha debatido lo suficiente sobre esta cuestión como para

En las fotos de esta semana también está presente la figura humana. Siempre hubiera dicho que el objeto de tal presencia es el de proporcionar escala a la escena, introducir la referencia que da la medida. Sin embargo, aparte de esto, hay algo más en esa presencia que no era capaz de explicar, pero que proporciona un contenido suplementario a las tomas. Puede que haya encontrado esa explicación. Como decía en la entrada Intución y conocimiento , creo que me falta bagaje cultural específico sobre fotografía. En mi intento por poner remedio a esta carencia me he acercado estos días a la obra del fotógrafo  Franco Fontana (Módena, 1933). Su producción está Influenciada por el movimiento color field painting , una tendencia en pintura considerada una rama del Expresionismo abstracto que se inició en Estados unidos en los años 50 y caracterizada por otorgar el protagonismo en sus obras al color frente a la figuración, lo que consiguen aplicando aquel en grandes superfici